• 这股洪流思潮冲击到画坛,产生了一位划时代的名家,即首创泼墨山水的王维。王维,号摩诘,太原人,家世信佛。他所创作的诗和所画的画,被后人称之为诗中有画,画中有诗。他的画风体现在水墨渲染的画法和空寂的意境表现两个方面。在他的代表作《雪中芭蕉图》中,他描绘了大雪里的一株翠绿色的芭蕉。大雪是北方寒地才有的,而芭蕉又是南方热带的特有的植物,一棵芭蕉能在大雪里生存就足以说明他是用心在作画。在现实世界里,也许雪和芭蕉真是不能并存的,但是画里没有什么不可以的。也就是说精于绘事者,不以手画,而以心画。中国画在墨
  • 这股洪流思潮冲击到画坛,产生了一位划时代的名家,即首创泼墨山水的王维。王维,号摩诘,太原人,家世信佛。他所创作的诗和所画的画,被后人称之为诗中有画,画中有诗。他的画风体现在水墨渲染的画法和空寂的意境表现两个方面。在他的代表作《雪中芭蕉图》中,他描绘了大雪里的一株翠绿色的芭蕉。大雪是北方寒地才有的,而芭蕉又是南方热带的特有的植物,一棵芭蕉能在大雪里生存就足以说明他是用心在作画。在现实世界里,也许雪和芭蕉真是不能并存的,但是画里没有什么不可以的。也就是说精于绘事者,不以手画,而以心画。中国画在墨 >>
  • 来源:m.sohu.com/a/155947132_534777/?pvid=000115_3w_a
  • 作品展览   由中国美术馆主办,“纪念力群先生诞辰一百周年作品捐赠仪式”于2012年12月26日在中国美术馆举行。2006年,力群先生曾将所存版画作品全部捐赠给国家。值此力群先生百年诞辰之际,家属秉承力群先生艺为人民的奉献精神,再度将家中余存力群先生木刻原版悉数捐赠中国美术馆。这一项目,是目前中国美术馆收藏版画家木刻原版数量最多的个案。此项捐赠,是“20世纪国家美术收藏和捐赠奖励专项计划”项目2012年度的一大收获。   此项捐赠数量共计176件,承载着先
  • 作品展览   由中国美术馆主办,“纪念力群先生诞辰一百周年作品捐赠仪式”于2012年12月26日在中国美术馆举行。2006年,力群先生曾将所存版画作品全部捐赠给国家。值此力群先生百年诞辰之际,家属秉承力群先生艺为人民的奉献精神,再度将家中余存力群先生木刻原版悉数捐赠中国美术馆。这一项目,是目前中国美术馆收藏版画家木刻原版数量最多的个案。此项捐赠,是“20世纪国家美术收藏和捐赠奖励专项计划”项目2012年度的一大收获。   此项捐赠数量共计176件,承载着先 >>
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  • 日本 雪舟 冬景山水 32.2cm×47.7cm 日本京都国立博物馆藏 雪村(一五〇四—一五八九)是继雪舟之后的又一水墨画家,其代表作《风涛图》描绘水面上被强风吹打的树枝和波涛中颠簸的小船,构图上具有动势,深得马远水法。马远对水的描绘方法有深入研究,多以线塑造自然百态的水,《水图十二段》便是其研究成果的集中体现。 默庵灵渊是活跃于十四世纪中期的日本禅宗画家,一三二六至一三二九年历访中国五山,因此他的画上多有中国禅僧题赞,他追慕牧溪,在中国被称为“牧溪再来”
  • 日本 雪舟 冬景山水 32.2cm×47.7cm 日本京都国立博物馆藏 雪村(一五〇四—一五八九)是继雪舟之后的又一水墨画家,其代表作《风涛图》描绘水面上被强风吹打的树枝和波涛中颠簸的小船,构图上具有动势,深得马远水法。马远对水的描绘方法有深入研究,多以线塑造自然百态的水,《水图十二段》便是其研究成果的集中体现。 默庵灵渊是活跃于十四世纪中期的日本禅宗画家,一三二六至一三二九年历访中国五山,因此他的画上多有中国禅僧题赞,他追慕牧溪,在中国被称为“牧溪再来” >>
  • 来源:art.ifeng.com/2017/0609/3339106.shtml
  • 气候变化、经济复苏是当今世界关注的两大话题,其实以气候变化为主要内容的外部环境对人类文明的影响一直在持续,在中华五千年的文明史上显得尤为突出,在那个农耕文明占有主导地位的岁月,中华五千年的历史近乎于农业文明的发展史。农业对文明进程的影响举足轻重,气候对农业的影响至关重要,气候这只无形的手就潜移默化地掌控着王朝的兴衰荣辱。据历史资料记载,中华文明史大致经历了四个冷期,而这些冷期的存在正是中华民族经历战乱纷争之苦,孕育伟大文明之时。 第一个冷期始于西周穆王二年止于东周平王时, 延时约330年的小冰河期。如竹
  • 气候变化、经济复苏是当今世界关注的两大话题,其实以气候变化为主要内容的外部环境对人类文明的影响一直在持续,在中华五千年的文明史上显得尤为突出,在那个农耕文明占有主导地位的岁月,中华五千年的历史近乎于农业文明的发展史。农业对文明进程的影响举足轻重,气候对农业的影响至关重要,气候这只无形的手就潜移默化地掌控着王朝的兴衰荣辱。据历史资料记载,中华文明史大致经历了四个冷期,而这些冷期的存在正是中华民族经历战乱纷争之苦,孕育伟大文明之时。 第一个冷期始于西周穆王二年止于东周平王时, 延时约330年的小冰河期。如竹 >>
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  • 二、更新本体语言,建构徽派版画新样式 新徽派版画不光吸收明清徽派版画精华,且在本体语言上不断地从汉代画像砖石、漆画以及西洋绘画语素中汲取营养,可谓博采众长。但其目的在于通过对传统的更新建构徽派版画新样式。所以化旧翻新,穷工极变,从而超越了精雕细镂、婉约秀丽的徽派版画传统风格,形成了版面巨大,构图宏阔,刀法粗放,色彩艳丽,视觉效果独特的新徽派艺术风范。其线刻由古代书籍插图以单色阳刻纤细的线条,变为60年代《黄山后海》中刚劲的轮廓线及《黄山宾馆》中国画山水般的勾勒皴法,线条纯熟流畅,各种微妙的刀痕、版痕、
  • 二、更新本体语言,建构徽派版画新样式 新徽派版画不光吸收明清徽派版画精华,且在本体语言上不断地从汉代画像砖石、漆画以及西洋绘画语素中汲取营养,可谓博采众长。但其目的在于通过对传统的更新建构徽派版画新样式。所以化旧翻新,穷工极变,从而超越了精雕细镂、婉约秀丽的徽派版画传统风格,形成了版面巨大,构图宏阔,刀法粗放,色彩艳丽,视觉效果独特的新徽派艺术风范。其线刻由古代书籍插图以单色阳刻纤细的线条,变为60年代《黄山后海》中刚劲的轮廓线及《黄山宾馆》中国画山水般的勾勒皴法,线条纯熟流畅,各种微妙的刀痕、版痕、 >>
  • 来源:www.artchn.com/study/digest/201408/400225.html
  • ”之最高桂冠,但这些光环头衔显然不如其留下的画作更能说明怀斯的伟大。六十年前,那幅《克里斯蒂娜的世界》(1948)使怀斯在美国家喻户晓,画中人是怀斯的邻居克里斯蒂娜•奥尔森,她先天患小儿麻痹症却有着高贵的尊严,一生拒绝使用轮椅,宁愿在污秽中生存也不愿被寄养在他人门下,画面上的她腾挪身体在广袤的秋原上爬行,遥望远处的家。如今,高居于山坡上的克里斯蒂娜的木屋早已变成缅因州的旅游景点,很多喜爱怀斯的人从各地赶来,静静坐到山坡下面,以“怀斯式的凝视”体验那份对于生命尊
  • ”之最高桂冠,但这些光环头衔显然不如其留下的画作更能说明怀斯的伟大。六十年前,那幅《克里斯蒂娜的世界》(1948)使怀斯在美国家喻户晓,画中人是怀斯的邻居克里斯蒂娜•奥尔森,她先天患小儿麻痹症却有着高贵的尊严,一生拒绝使用轮椅,宁愿在污秽中生存也不愿被寄养在他人门下,画面上的她腾挪身体在广袤的秋原上爬行,遥望远处的家。如今,高居于山坡上的克里斯蒂娜的木屋早已变成缅因州的旅游景点,很多喜爱怀斯的人从各地赶来,静静坐到山坡下面,以“怀斯式的凝视”体验那份对于生命尊 >>
  • 来源:www.chinashj.com/ysll_ysllsy/12283.html
  • 唐李思训江帆楼阁图   【名称】唐李思训《江帆楼阁图》   【类别】中国古画   【年代】唐代   【文物原属】故宫旧藏   【文物现状】台北故宫博物院藏   【简介】   立轴,绢本,青绿设色,纵:101.9厘米,横:54.7厘米。 作者融汇了山水丘壑和人物动态, 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映,一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓,石绿渲染。画树、松已用交*取势,整体势态葱郁, 富有装饰味,和有勾无皴的山石,起伏均匀的水纹,精丽工致的屋宇, 图案形状的夹叶,十分相称,而且还可以看出其
  • 唐李思训江帆楼阁图   【名称】唐李思训《江帆楼阁图》   【类别】中国古画   【年代】唐代   【文物原属】故宫旧藏   【文物现状】台北故宫博物院藏   【简介】   立轴,绢本,青绿设色,纵:101.9厘米,横:54.7厘米。 作者融汇了山水丘壑和人物动态, 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映,一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓,石绿渲染。画树、松已用交*取势,整体势态葱郁, 富有装饰味,和有勾无皴的山石,起伏均匀的水纹,精丽工致的屋宇, 图案形状的夹叶,十分相称,而且还可以看出其 >>
  • 来源:www.artww.com/82412/Stall-Show-456361
  •   根据最新情报,本月2号在日本电视台周五Road Show播出的宫崎骏 监督经典代表作《天空之城》创造了高达18.5%的收视率!   自从88年以来,《天空之城》已经在电视上重播了多达14次,然而却依旧能够创造如此收视率,不得不令人惊叹。或许是由于今年宫崎骏新作《起风了》上映的影响,今年的《天空之城》重播收视率超过了上次(2011年12月)的15.
  •   根据最新情报,本月2号在日本电视台周五Road Show播出的宫崎骏 监督经典代表作《天空之城》创造了高达18.5%的收视率!   自从88年以来,《天空之城》已经在电视上重播了多达14次,然而却依旧能够创造如此收视率,不得不令人惊叹。或许是由于今年宫崎骏新作《起风了》上映的影响,今年的《天空之城》重播收视率超过了上次(2011年12月)的15. >>
  • 来源:www.fotosay.com/article/105810.shtml
  • 家表现自己的主观情感和感受,对客体进行概括夸张处理,使之超越现实形象。画家将自己的主观感受作为唯一的真实,认为客观世界不是真实的世界。表现主义在20世纪初期的欧洲十分盛行,受当时的社会危机所影响,也是当时文化危机精神混乱的反应。19世界末梵高、蒙克、克里姆特等人的作品出现,标志着表现主义的真正产生,他们描绘一些爱情、悲剧性性题材表达自己强烈的主观情怀。德国是20世纪初期表现主义比较盛行的地区,由于受尼采唯心主义哲学和弗洛伊德的精神分析学影响,这给表现主义带来了理论上的重要启迪。表现主义抛弃了传统的绘画理论
  • 家表现自己的主观情感和感受,对客体进行概括夸张处理,使之超越现实形象。画家将自己的主观感受作为唯一的真实,认为客观世界不是真实的世界。表现主义在20世纪初期的欧洲十分盛行,受当时的社会危机所影响,也是当时文化危机精神混乱的反应。19世界末梵高、蒙克、克里姆特等人的作品出现,标志着表现主义的真正产生,他们描绘一些爱情、悲剧性性题材表达自己强烈的主观情怀。德国是20世纪初期表现主义比较盛行的地区,由于受尼采唯心主义哲学和弗洛伊德的精神分析学影响,这给表现主义带来了理论上的重要启迪。表现主义抛弃了传统的绘画理论 >>
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  • 色彩风景画空间因素对画面的影响 几乎每个美术初学者在踏入艺术创作的大门时,美术老师都会让他们记住一句话近大远小,近实远虚,这就是对美术创作中最重要的元素空间效果的最简单诠释。尤其在风景画创作中,如果把握不好景物的空间关系,那么,作品就会缺乏立体感,而对于风景画来说,缺失了立体感或者对景物彼此之间的空间感的描述,将使作品中的表现对象平淡无味,毫无生气可言。因此,必须学会表现空间关系,这无论对风景画来说,还是对其它类型的绘画来讲,都是最重要的基本功。  由于景物在不同层次的空间产生的视觉感是不同的,
  • 色彩风景画空间因素对画面的影响 几乎每个美术初学者在踏入艺术创作的大门时,美术老师都会让他们记住一句话近大远小,近实远虚,这就是对美术创作中最重要的元素空间效果的最简单诠释。尤其在风景画创作中,如果把握不好景物的空间关系,那么,作品就会缺乏立体感,而对于风景画来说,缺失了立体感或者对景物彼此之间的空间感的描述,将使作品中的表现对象平淡无味,毫无生气可言。因此,必须学会表现空间关系,这无论对风景画来说,还是对其它类型的绘画来讲,都是最重要的基本功。 由于景物在不同层次的空间产生的视觉感是不同的, >>
  • 来源:www.108art.com/guanyinqiao-meijiao/2013/06-29/35.html
  •   中国传统园林的组景,因地制宜,随形就势,构思高超,极富变化。主要表现手法有借景、对景、点景、补景等,这些手法均与风水理论有着很深的关连。   1.借景:借景是中国传统园林最常见的表现手法。园林巧于因借,精在体宜是《园冶》中着重提出的艺术手原则。从《园冶》中对借景手法的记述,可以看出是受风水思想的影响。如在卷十借景中说:构园无格,借景有因。林皋延竚,相缘竹树萧森,城市喧卑,必择居邻闲逸。高原极望,远岫环屏,堂开淑气侵入,门引春流到泽。[9] 可见,这种园林空间与风水地空间结构是一致的。卷一
  •   中国传统园林的组景,因地制宜,随形就势,构思高超,极富变化。主要表现手法有借景、对景、点景、补景等,这些手法均与风水理论有着很深的关连。   1.借景:借景是中国传统园林最常见的表现手法。园林巧于因借,精在体宜是《园冶》中着重提出的艺术手原则。从《园冶》中对借景手法的记述,可以看出是受风水思想的影响。如在卷十借景中说:构园无格,借景有因。林皋延竚,相缘竹树萧森,城市喧卑,必择居邻闲逸。高原极望,远岫环屏,堂开淑气侵入,门引春流到泽。[9] 可见,这种园林空间与风水地空间结构是一致的。卷一 >>
  • 来源:blog.sina.com.cn/s/blog_6c86be0a0100r5vl.html
  • 色彩风景画空间因素对画面的影响 几乎每个美术初学者在踏入艺术创作的大门时,美术老师都会让他们记住一句话近大远小,近实远虚,这就是对美术创作中最重要的元素空间效果的最简单诠释。尤其在风景画创作中,如果把握不好景物的空间关系,那么,作品就会缺乏立体感,而对于风景画来说,缺失了立体感或者对景物彼此之间的空间感的描述,将使作品中的表现对象平淡无味,毫无生气可言。因此,必须学会表现空间关系,这无论对风景画来说,还是对其它类型的绘画来讲,都是最重要的基本功。  由于景物在不同层次的空间产生的视觉感是不同的,
  • 色彩风景画空间因素对画面的影响 几乎每个美术初学者在踏入艺术创作的大门时,美术老师都会让他们记住一句话近大远小,近实远虚,这就是对美术创作中最重要的元素空间效果的最简单诠释。尤其在风景画创作中,如果把握不好景物的空间关系,那么,作品就会缺乏立体感,而对于风景画来说,缺失了立体感或者对景物彼此之间的空间感的描述,将使作品中的表现对象平淡无味,毫无生气可言。因此,必须学会表现空间关系,这无论对风景画来说,还是对其它类型的绘画来讲,都是最重要的基本功。 由于景物在不同层次的空间产生的视觉感是不同的, >>
  • 来源:www.108art.com/guanyinqiao-meijiao/2013/06-29/35.html
  • 利用“云闸机”系统,游客通过电商平台购票后,只需通过扫描身份证或二维码便可进入景区。而“玩转花溪“app是贵阳市旅游文化产业投资(集团)有限公司实施的第九届贵州旅游产业发展大会主会场,青岩古镇景区智慧旅游建设项目重要组成部分。通过app,可以实时了解景区交通、住宿、美食、娱乐等相关讯息,并且还有免费导览设备,在线景点360度实景展示、景区电子地图、在线语音导游讲解等。游客可以利用景区提供的免费wifi下载app,帮助游客开启旅游“智慧&rdquo
  • 利用“云闸机”系统,游客通过电商平台购票后,只需通过扫描身份证或二维码便可进入景区。而“玩转花溪“app是贵阳市旅游文化产业投资(集团)有限公司实施的第九届贵州旅游产业发展大会主会场,青岩古镇景区智慧旅游建设项目重要组成部分。通过app,可以实时了解景区交通、住宿、美食、娱乐等相关讯息,并且还有免费导览设备,在线景点360度实景展示、景区电子地图、在线语音导游讲解等。游客可以利用景区提供的免费wifi下载app,帮助游客开启旅游“智慧&rdquo >>
  • 来源:www.gycts.cn/article/774.aspx
  • 祖坟风水对家人有哪些影响 1.对事业运的影响 事业运包含了很多方面,有些人很有才干,每天努力打拼,但总是与机遇失之交臂。有些人在仕途上一时风光无限,但做到一定的等级就到头了,再也没有上升的空间。其实这些情况固然是个人运势的优劣高低,但起到促成作用的,祖坟风水就可能占到五成的因素。因此有些朋友在感叹怀才不遇,怨天尤人前,不妨注意下祖坟的风水,说不定调好了风水暗疾,就能助你一臂之力。 2.
  • 祖坟风水对家人有哪些影响 1.对事业运的影响 事业运包含了很多方面,有些人很有才干,每天努力打拼,但总是与机遇失之交臂。有些人在仕途上一时风光无限,但做到一定的等级就到头了,再也没有上升的空间。其实这些情况固然是个人运势的优劣高低,但起到促成作用的,祖坟风水就可能占到五成的因素。因此有些朋友在感叹怀才不遇,怨天尤人前,不妨注意下祖坟的风水,说不定调好了风水暗疾,就能助你一臂之力。 2. >>
  • 来源:www.fuwo.com/article/3455333.html
  •   韩国旅游业受严重打击   北京时间3日下午韩联社称,作为反制萨德入韩的措施之一,中国政府禁止本土旅行社销售韩国游产品。有预测认为,随着赴韩中国游客数量大减,韩国旅游业未来一年的收入可能减少96.36亿美元(约合人民币664亿元)。   据韩国观光公社和旅游业界发布的数据,去年访问韩国的外国游客共计1720万人次,中国游客占一半,达806万。目前,访韩中国游客中约40%为随团游客,此次中国政府采取措施后,除了团体游产品之外,中国旅行社销售的机票加酒店套餐也可能受到影响。如此一来,中国游客减幅有可能达到
  •   韩国旅游业受严重打击   北京时间3日下午韩联社称,作为反制萨德入韩的措施之一,中国政府禁止本土旅行社销售韩国游产品。有预测认为,随着赴韩中国游客数量大减,韩国旅游业未来一年的收入可能减少96.36亿美元(约合人民币664亿元)。   据韩国观光公社和旅游业界发布的数据,去年访问韩国的外国游客共计1720万人次,中国游客占一半,达806万。目前,访韩中国游客中约40%为随团游客,此次中国政府采取措施后,除了团体游产品之外,中国旅行社销售的机票加酒店套餐也可能受到影响。如此一来,中国游客减幅有可能达到 >>
  • 来源:www.yaochanglai.com/shxz/80268.html
  •   苏州园林通常采用自由的活泼的形式,仿佛像我们在山野外看到的美景,小小的庭院就能展现出整个大自然的美。园林设计者们还深受道家“返璞归真”思想的影响,设计上有着“清水出芙蓉,天然去雕琢”的效果。因此,苏州园林的整体设计古朴雅致,不经意间斜出墙头的红杏要比精心修饰的花木更有韵味。
  •   苏州园林通常采用自由的活泼的形式,仿佛像我们在山野外看到的美景,小小的庭院就能展现出整个大自然的美。园林设计者们还深受道家“返璞归真”思想的影响,设计上有着“清水出芙蓉,天然去雕琢”的效果。因此,苏州园林的整体设计古朴雅致,不经意间斜出墙头的红杏要比精心修饰的花木更有韵味。 >>
  • 来源:www.yijiangshan.cn/Article/djdgdyljgs_1.html
  • 孙长康作品:《光雾山印象之二》 中国画的绘画理论跟西画完全不一样,从解放以后,我们借鉴了很多西画的理念和方法,比如造型、素描就是学西画。现在还有人在争论学西洋的造型好不好,按理说,学西洋的造型好,但是不能把西洋的那套理论和方法完全挪用到中国画上,比如素描画多深,色彩就能跟进多深,素描、油画也能画得特别细,但是中国画不行,中国画追求写意,从古人那里就追求写意,南宋的粱楷是中国大写意画的鼻祖。我觉得艺术最后的目标就是写意,最近我经常跟朋友们交流,有人说形式大于内容,但是现在好多外国的油画已经不追求内容了,画
  • 孙长康作品:《光雾山印象之二》 中国画的绘画理论跟西画完全不一样,从解放以后,我们借鉴了很多西画的理念和方法,比如造型、素描就是学西画。现在还有人在争论学西洋的造型好不好,按理说,学西洋的造型好,但是不能把西洋的那套理论和方法完全挪用到中国画上,比如素描画多深,色彩就能跟进多深,素描、油画也能画得特别细,但是中国画不行,中国画追求写意,从古人那里就追求写意,南宋的粱楷是中国大写意画的鼻祖。我觉得艺术最后的目标就是写意,最近我经常跟朋友们交流,有人说形式大于内容,但是现在好多外国的油画已经不追求内容了,画 >>
  • 来源:painting.022china.com/2014/01-28/11317_1.html
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